十大正规网赌网址 慢生活 《完美构图》读书笔记

《完美构图》读书笔记



我们都希望自己能拍摄出有创意,让人眼前一亮的照片出来!往往太中规中矩的照片,过于平庸,只有那些与众不同,不落俗套的照片才能更抓住人的眼球。有时候,我们利用一些趣味性的元素,可以拍摄出很有创意的照片!
在我们的摄影表现中,趣味性是极其重要的一种表现诉求,因为它的诱惑力足够吸引观者前来一探究竟,可以说一幅作品如果没有了趣味性,那就好像山谷失去了四季,人物失去了个性
一样,变得平淡无奇。“一模一样”这个相似性表现是一种具有特殊效力的趣味手法。摄影师通过独特的观察和构图,在画面中构建一种由相似性元素所组成的结构和形态,从而以一种视觉上的节奏感和秩序状态带给观者以视觉吸引,达到摄影师的表现诉求。

在掌握器材的操作之余,对各种构图元素和方式多作了解,提升摄影水平自然事半功倍。拍摄爱好者Nat
Eliason为你代劳,在学习过Michael
Freeman的《摄影师之眼》之后,他把实用的构图技巧配合图例一一罗列出来。能做到――逐一辨识记忆,从实景中提炼概括,并且综合运用到自身创作拍摄――你的构图水平肯定会有进步。下面30种拍摄构图技巧,你准备好温故知新了吗?

本书�介绍了不少摄影构图中的概念以及常见的构图方式。构图还是得多拍,这种书并不能直接提高你的摄影构图水平,但是看多了,在拍的时候,多少会有一些帮助。

在实际拍摄的时候,摄影师要善于在普通的场景中发现到有趣味性的元素,看看有相似性的元素,甚至人为的制造出“一模一样”。那么到底有哪些元素我们可利用呢?

『边缘逆光』

下面是本书的摘录和笔记。

形状一模一样

景物适当遮挡,从边缘散射过来的逆光,非常赏心悦目,或者让阳光从线条、对角线的前景后上投射过来,也有助于提升画面。

景深

当我们用眼睛观察这个世界的时候,我们的体验是:近处的景物清晰,远处的景物模糊,同大小的景物排列呈近大远小的态势,而铁轨线则是向远处汇聚于一点。这都是透视在空间中的变化形态。但是,用照相机拍摄,是需要依靠镜头来实现的,镜头成为我们取景和观察时的眼睛。那么,镜头对于透视在人像拍摄中会产生什么影响呢?这要从镜头的不同焦段说起。

最容易被发现的就是形状上的相似,景物的形状往往而最容易引起我们的注意。尤其是同类的景物,它们往往有着惊人的相似度。摄影师只要抓住这个相似性,就可以拍摄出别具一格的照片出来。

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镜头

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『暗影人物』

标准镜头

标准镜头标准镜头的镜头光学结构属于标准型结构,其焦点距离大体与胶片(感光元件)画幅对角线相近。若按视角来区分,大致在40°《完美构图》读书笔记。~55°左右的镜头。代表性镜头为50mm标准镜头。50mm标准镜头

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在趣味背景前的轮廓分明的人物剪影,干净利落,让画面简洁有力。这能结合下面一个技巧综合使用。

《完美构图》读书笔记。广角镜头

《完美构图》读书笔记。广角镜头广角镜头是指比标准镜头视角更大的镜头。通常,视角大于60°时可认为属于广角镜头的范围。根据视场角大小,广角镜头又可分为普通广角镜头、超广角镜头和鱼眼镜头三种。就35毫米照相机来说,视场角在60°70°范围的镜头为普通广角镜头,多指20mm45mm焦段的镜头;视角大于70°的镜头称超广角镜头,多指15mm20mm焦段的镜头;视角接近180°的镜头称鱼眼镜头,多指6mm15mm焦段的镜头。在人像摄影中,最为常用的是普通广角镜头。24mm普通广角镜头8-15mm超广角镜头14mm鱼眼镜头

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中长焦镜头

中长焦镜头中长焦镜头是指焦距比标准镜头更长的镜头,即焦距超过55mm的镜头。拍摄时,物体离开照相机越远,其影像往往越小,为了获得远距离物体的较大影像,就必须使用中长焦镜头。代表性的镜头有85mm定焦人像镜头、105mm定焦镜头、70-200mm变焦镜头等。

形状一模一样的建筑十大正规网赌网址 6

『广阔天际』

透视

形状一模一样的集装箱

在画面中大胆地使用天空,无论是占到画面三分二还是三分一,效果中不会太坏,以天际为主导,完成构图。

线条透视

线条透视线条透视是指利用线条表现画面空间透视规律的手法。在现实生活中,人眼观看远近景物的透视规律如下:①物体远近不同,人感觉它的大小不同,愈近愈大,愈远愈小,最远的小点会消失在地平线上;②有规律地排列所形成的线条或互相平行的线条,越远越靠拢或聚集,最后会聚为一点而消失在地平线上;③物体的轮廓线条距离视点越近越清晰,越远则越模糊。摄影师在平面上表现线条透视的规律现象,即可以表现出空间深度。同时,摄影师还可以调动各种造型手段,增强或减弱线条透视的表现。比如选用不同焦距的镜头,改变拍摄方向、高度和距离,利用前景等手法。线条透视线条透视是指利用线条表现画面空间透视规律的手法。在现实生活中,人眼观看远近景物的透视规律如下:①物体远近不同,人感觉它的大小不同,愈近愈大,愈远愈小,最远的小点会消失在地平线上;②有规律地排列所形成的线条或互相平行的线条,越远越靠拢或聚集,最后会聚为一点而消失在地平线上;③物体的轮廓线条距离视点越近越清晰,越远则越模糊。摄影师在平面上表现线条透视的规律现象,即可以表现出空间深度。同时,摄影师还可以调动各种造型手段,增强或减弱线条透视的表现。比如选用不同焦距的镜头,改变拍摄方向、高度和距离,利用前景等手法。

大小一模一样

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十大正规网赌网址,《完美构图》读书笔记。透视纵深

《完美构图》读书笔记。透视效果在摄影画面中,指景物在纵深空间内由于远近不同所呈现出的视觉形象在形状、面积、高矮、大小、明暗、虚实上的规律递变。比如,同一物体近大远小;同一色彩近处饱和鲜明,远处清淡虚濛。这些变化体现在画面上能在二维空间的画平面上造成三维空间的视幻觉。摄影师要通过景物的配置和光线的运用将透视效果强调出来,以真实再现客观世界。透视效果是再现和强化画面空间纵深感的有效方法,也是处理画面的线条、影调、色彩和构图的艺术手段。透视效果在摄影画面中,指景物在纵深空间内由于远近不同所呈现出的视觉形象在形状、面积、高矮、大小、明暗、虚实上的规律递变。比如,同一物体近大远小;同一色彩近处饱和鲜明,远处清淡虚濛。这些变化体现在画面上能在二维空间的画平面上造成三维空间的视幻觉。摄影师要通过景物的配置和光线的运用将透视效果强调出来,以真实再现客观世界。透视效果是再现和强化画面空间纵深感的有效方法,也是处理画面的线条、影调、色彩和构图的艺术手段。

只要我们仔细去观察,就会发现在场景里面会存在着很对大小很接近的元素,而这些元素组合在一起,就会产生特别生动,特别有趣味性的画面。

『形状离散』

直线透视

直线透视是线条透视的重要形式之一,可以形成强烈的透视效果,并能够增加画面的形式感,为我们营造画面的空间生动性带来显著帮助。所以,在为拍摄对象选取背景时,多将注意力投注于富有直线结构和透视效果的景物身上,如那些笔直的路面、街道、栅栏,整齐的树木、建筑,以及人为描画的直线条,像斑马线、跑道等,通过为画面置入更为鲜明的直线透视而达到增加画面空间深度的目的。直线透视是线条透视的重要形式之一,可以形成强烈的透视效果,并能够增加画面的形式感,为我们营造画面的空间生动性带来显著帮助。所以,在为拍摄对象选取背景时,多将注意力投注于富有直线结构和透视效果的景物身上,如那些笔直的路面、街道、栅栏,整齐的树木、建筑,以及人为描画的直线条,像斑马线、跑道等,通过为画面置入更为鲜明的直线透视而达到增加画面空间深度的目的。

由一群一群大小一样的杰克鱼聚成一个整体游动游动的鱼群,整个画面很生动,让人感觉到非常动感和有活力。

不同形状大小的物体分离摆放,完成整体组合,但要注意不同物体数量和质量,保持视觉的平衡感。

曲线透视

善用曲线透视曲线具有独特的优雅感和流动性,因为它不会像直线那样直接达到终端,而是引导观者视线在画面中迂回流动,从而为画面增添一种蜿蜒、优美的情趣。曲线透视在增加空间深度的同时,会将曲线的这一视觉特性变得更为生动、真切。所以,在背景的选择中,那些富有曲线结构和透视效果的景物,可以给你的画面带来生动的空间性和有趣的画面形式。而模特身上所具有的曲线结构,不管是躯体产生的,还是服饰图案。在拍摄角度的营造下,均可以达到更为生动和鲜明的透视感和立体效果,并能够增加模特的吸引力。

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立体感

立体感摄影是二维空间的艺术,通过技术技巧的运用,使事物看上去具有三维空间的某些感觉,这就叫立体感。摄影师在拍摄时,要设法突破画平面的限制,使观者在视觉上能够感受出拍摄对象的立体形状。方法有很多:比如选择适当的拍摄角度,呈现出拍摄对象的纵深线条和不同侧面;运用光线区分出被摄对象的受光面、阴影和投影,即用影调表现对象的立体形态;利用背景色调的对比和衬托,使对象具有凸出画面的视觉感受;利用景深,制造前景实、背景虚的对比效果,也有助于立体感的表达。

整齐对称,大小一样的窗户。摄影师运用仰拍的手法,不但画面整齐有规律,而且这种独特的视角,一下子吸引到了大家的眼球。

『框线切边』

正面构图

正面构图正面构图是指摄影师正对着被摄对象,进行正面拍摄而形成的画面效果。在画面上,正面构图表现的是被摄对象的一个平面,多用来表现拍摄对象的全貌。它可以正面展示人物的外部轮廓,以及面部情感的微妙变化。被摄对象可以正对着观者,犹如同观者进行直接联系,从而有力地吸引观者。虽然在这幅画面中的人物脸部侧向了一边,但是仍然具有正面构图的视效。

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让物体的组合摆满整个画面,而画面的边际刚好切到物体外边缘,充实而恰到好处。

简洁

颜色一模一样

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均衡

均衡是一种画面构图的审美要求。在画面总体布局上,通过被摄体的影调、色块、空间位置以及对动静状态等的安排,以获得整体的稳定、和谐、完整的视觉效果。画面均衡并不是数量和形体上的绝对相等和对称,因为那样会造成画面平板和呆滞的后果。画面均衡应当是变化中的均衡,能够利用人们的心理特点,充分调动观者的视线在画面中运动。

用颜色一模一样的元素组成的画面,不但画面趣味十足,而且会给人带来很强烈的情绪。在做广告设计的时候,设计师们也通常会选择用同一色系的元素去搭配。尤其是秋季,一片金黄的场景,摄影师们绝对不可以错过。

『中心偏离』

简洁定义

简洁要注意的问题①简洁绝非简单。在做减法的过程中,要避免无目的地减除,要在画面各元素间建立联系和对比的基础上进行简约处理,防止最后的画面内容过于单调、浅薄。②简洁中要注意画面的均衡,包括元素间、结构间以及虚实面积上的配置等,做到协调统一。③要注意对细节的处理。简洁的过程是否精致,更多体现在对细节的关注上,尤其是取景框边缘的处理。在使用取景框切割空间时,要密切注意对景物的裁切给画面产生的影响。

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让趣味中心脱离画面正中央,放置在三分线上,是经典的构图方法。中心到边框或者四角的二分之一距离处,也可以考虑。

开放式结构

开放式的结构形式是一种打破传统构图的完整均衡的美学要求,有意识地追求一种不完整和不均衡的画面效果。这种构图的特点是,画面形象的结构具有向外延伸和扩展的趋势。因此,其画框并不是封闭的,而是开放的。摄影师在组织画面时,着重表现画面形象向画面外部的扩张力,强调画面内外的联系。摄影师通过画面有形和无形线条的引导,把观者的视线引向画面之外,调动观者的想象力,来进一步理解画面的内容。在这种结构形式的画面中,往往出现被切割的不完整的形象,而这恰似现实生活的真实写照。对欣赏照片的观者而言,这种结构形式使他们可以由被动地接受转化为主动地参与,充分发挥联想,从而大大丰富画面的表现力。

结构一模一样:

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画幅

这部分讲解几种照片画幅的定义,之前一直困惑「中画幅」到底是啥,我以为是单纯的指
CMOS 尺寸,这里给出了定义。

由排列而形成的结构也可以产生相似性趣味,它主要呈现一种秩序,而当具有相似形态的景物产生富有秩序的排列时,就可以出现类似于图案的节奏美感,从而形成视觉上的独特性。所以,在有排列行为的景观之下,摄影师就需要特别留心注意了。

『光影对照』

定义

关于画面格式画面格式是指画面边缘长与宽的比例,也称画幅。画幅依据边缘比例大体可被划分为直画幅、横画幅和中画幅三种。画面格式往往是由照相机的类型所决定的。但是摄影师在后期处理中,也可以根据需要来对其进行裁剪,从而改变画面的格式。

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尝试在换面中创造强烈的明暗对比,善于利用场景的光线和阴影元素。

中画幅

中画幅中画幅是指左右边缘线与上下边缘线的长度几乎相等的画幅格式。在中画幅画面中,水平线和垂直线都不占据支配地位,它给人的印象是对称和稳定,适于表现稳定、端庄、凝重等事物的特征。中幅画面还可以容纳横宽和纵深两个方向,它既能保持垂直事物,又能体现水平事物的特征。

动作一模一样

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横画幅

横画幅横画幅是上下边缘线长于左右边缘线的画幅格式。横幅画面适合于表现宽广辽阔的场面。它着重表现的是主体的横向联系,事物的横向排列,以及宽阔的地平线上动体向前运动的趋势等。横幅画面会增强读者的横向视觉感受。当画面的横宽比例相差较大时,就形成宽银幕式的横幅画面。这种画面的横向特征更为突出,它加强了斜线的优势,对于表现动感和纵深空间感是十分有利的。

这一类基本上是拍摄动态的照片,画面中的人或者动物正做着相似的动作。相似性姿态瞬间也往往可遇不可求,具有相当大的偶然性,当然拍摄出来了,这就非常富有趣味性了。

『步入视野』

地平线与画幅

注意地平线不管是横画幅还是竖画幅,都面临对地平线的处理。地平线在画面中的位置,以及是否水平,都将对画面总的形式感和稳定性产生影响。所以在人像画面中,需要注意:①保持地平线水平,除非画面有特殊的表达需要,否则保证画面的均衡是基准。②避免地平线在画面中居中,这样容易产生呆板的画面效果,可以将之处理在画面的1/3位置处,即黄金分割位置。③水平线在分割画面空间中起着主导作用,所以水平线的高低决定了天空和地面景物在画面中所占据的面积大小,因此面对天空和地面景物的特征选择相适宜的地平线位置,将决定画面的最终效果。④当地平线超出了画面的边框时,我们会将画面的上边框看作是虚拟的地平线,并发挥地平线的作用。

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如果画面中有一个运动的、或者是包含动势的主体,表现效果更为出色。安排主体在画面中移动,带上由边框向中心的运动趋势,可以利用身体的朝想,姿势,步态完成。

特殊画幅

特殊画幅这里所说的特殊画幅,是指那些极端的画幅形式,主要是因为特殊的剪裁而形成的,比如呈长条形状的宽画幅、竖长画幅等。当我们需要以这种画幅形式呈现画面内容时,就要尤其注意主体在画面中的大小、位置以及主体与环境中其他元素的关系,避免画面空洞或过于拥塞。这些特殊画幅形式大多时候是为了写意,即臆造某种特别的画面意境,渲染主体氛围,再有就是为了夸张、强化主体的某种形态趋势,或水平或垂直,这些特殊画幅形式往往可以给人带来新鲜感,但是要“因材施教”,不可滥用。

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空间

这个相对于动作相似,同时还要求表情相似,一般我们在拍摄人像摄影当中用的多,尤其是拍摄闺蜜照,毕业照这一类,通常也是人为摆拍。当然,如果在自然界中你能拍摄这么一张照片的话,那就足够精彩了,这种遇到了摄影师千万不可错过。

『人在光景』

景深

影响景深的因素有三个,分别是光圈、焦距和拍摄距离。它们相互作用,彼此影响,只要将其中两因素固定不变,景深与第三个因素就是此消彼长的关系。

景深当照相机的镜头对某被摄体清晰对焦之后,在焦点前后会形成一段可被视觉认为是可接受的清晰影像的范围,这一范围就是景深。景深的大小会受到光圈、焦距、拍摄距离的影响。关于焦点透视焦点透视是一种因为对焦点的位置以及景深变化所产生的透视现象。在焦点透视中,摄影师可以通过选择焦点而获得最佳的画面效果。在拍摄远、中、近纵深景物时,在使用大光圈的条件下,因画面中对焦点的不同,画面透视会有所变化:当焦点对准前景时,前景清晰,中景模糊,远景虚化;当焦点对准中景时,前景虚化,中景清晰,远景模糊;当焦点对准远景时,前景和中景都虚化,远景清晰。这一手法可以帮助摄影师强化所拍对象的形象表现力。

在自然风光的远景拍摄中,如果包含一个人物作为尺度参考,能更直观有效地表现场景的宏大气势。

全景深

全景清晰即画面中的所有元素都是清晰的,这一大景深效果适合于表现风景,不过在人像摄影中,也会被运用到,那就是全面完整地展示人物形态或是拍摄环境人像。拍摄全景清晰的人像照片,需要足够大的景深,因此就需要用到小光圈,在一些光线环境较暗的条件下,可能会因为快门速度缓慢而带来画面的虚糊,因此需要采取措施以保证画面的清晰,比如使用三脚架,或者提高感光度,但除非万不得已,不要这样做,因为提高感光度会损失画面的品质。此外,全景清晰的画面因为展现了过多的细节,所以难免会对人物主体的表达产生干扰,这就更加需要精心构图,充分运用画面中的线条、色彩以及人物在画面中的大小比例、姿态等来引导和突出,确保画面主题清晰。若可以更换人物所处的环境,则要尽量选择简洁的背景,以减少干扰因素。

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超焦距

超焦距为确保全景清晰,可以使用广角镜头、小光圈,并增大拍摄的距离来制造大的景深效果。除此之外,我们还可以运用超焦距。超焦距的意义在于当对某一特定距离对准焦点时,画面中的景物从近处到无限远都是清晰的,这一特定距离就称之为超焦距。计算超焦距的公式为:H=f2/D×F,其中H为超焦距,f指镜头的焦距,D为允许的最大弥散圈直径,135照相机的最大弥散圈直径一般为0.028mm,F为光圈数。

有些相机自带超焦距,比如理光GR系列,在街拍、抓拍等对对焦时间要求比较高、对对焦精度要求不高的场景下很好用。新出的镜头已经不带「对焦标注」了,如果用过胶片头,会发现上面都有距离的标注。

『投影之景』

框式构图

框式构图是一种经常被使用到的构图形式。它的特点是在画面主体的前方加上一个富有变化的框架。许多摄影师常常利用门洞或窗框营造这一效果。框架作前景可以增加画面层次,加强空间纵深透视感。同时,框架也起到吸引观者视线的作用,它把观者引入所表现的环境中,缩短观者与画面之间的距离,使人产生一种身临其境的亲切感。同时,框架也可以起到装饰性的美感作用。

整理的很粗糙,只是标注了一些概念,我看的是 Kindle 电子版:
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最后厚着脸皮贴一张自己拍的框式构图:

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影子元素本身就很酷的,不要错过。

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『倒影反射』

配合水中的群山倒影,风光更为丰富独特。寻找水面或者其他可供反射的表现,挖掘倒影的拍摄可能。

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『层次堆叠』

在统一的视角方向上,以不同距离的平面层次堆放叠加,比如这里的山林峰岳,表现出了视觉纵深和风光意趣。

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『主体满目』

以主体单元为元素,堆叠排列,达到在取景框中填充满溢的效果。

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『黄金螺旋』

你可以把拍摄的物件按照斐波那契螺旋线为引导,进行排列。或者选取角度,让单个主体的局部或者多样主体的排布,以螺旋线的形式展现。

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『框式前景』

使用了框式的前景,主体得到进一步的突出。比如,通过桥洞拍摄后方的建筑,或者这里,透过树丛的间隙拍摄帐篷。

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『强力三角』

与画面边框相交的三角结构,能把观众的注意力从画面边缘引导到三角顶端。

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『三角倒置』

倒三角的方向也能引导观众视线到交汇之处,比如这里,从手臂、手腕、手掌到两手相触,完成观察方向的引导。

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『几何切分』

以分明有力的对角线分割画面,特别是两边内容各有趣味中心,构图更有深意而且达到视觉平衡。

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『同轴弧线』

物体以不同直径的同心圆作为对齐规律,形成弧线排列,充满几何的秩序与韵律美感。

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『边线平行』

将物体的边缘与画面边界平行对齐,顺直整齐的对称式构图,符合人们观察习惯。

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『垂直平面』

如果有若干垂直排列的主体目标,尝试在场景中寻找到水平元素,如这里模特的头脚上下两个视觉连线,前景的观众剪影边界,使垂直和水平穿插对比。

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『凝固动态』

捕捉动作瞬间,可以主动重复动作,反复尝试拍摄,或等待可预见的运动轨迹,提前准备。

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『打破样式』

当见到连片的样式重复,比如此处人们举手以及灯光投射,适当引入物体打破连续性,如此处的柱子,很多时候会带来新鲜的画面节奏。

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『对线交汇』

如同三角引导线,对角线交叉,能非常自然把观众视线引导到交点。

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『眼神视线』

人物的眼神方向也是一种隐形的引导线,此时男跑者的望向女跑者,让女跑者本身在三分线的趣味中心之上,再加强了一层引导突出。

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『垂直连通』

画面上下方有相同属性的景物,能创造出垂直方向上的视觉连续性,形成呼应。比如此处,地面滑行与空中飞越的人。

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『重心下框』

以竖幅拍摄单一主体的时候,把人物置于画面的下方,视觉重心下移,更适应人们观看习惯。

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『性质对比』

利用画面元素的外观性质显著对比:液体-固体、坚硬-柔软、细腻-粗糙等,能大大增强画面的趣味性。这里用到水(液体)和贝壳(固体)的对比。

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『动态平衡』

画面中有多个主体需要表现,而不能形成对称关系的话,应该让它们达成视角上的平衡。比如,远处风车接近中心,那么在画面边缘近距离设置另一台风车,以达到画面的平衡。

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『渐远透视』

利用焦点到虚化、以及距离的远近变化过渡,画面中透视纵深,就能通过景物的比例缩放来体现了。

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